 | マークスの山 高村 薫 早川書房 1993-03 売り上げランキング : 157462 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
■高村薫
すごく時期はずれに『レディ・ジョーカー』を読み、今さら加納合田熱が萌え上がったため情熱をもてあまし気味でファンの掲示板を覗きにいったりしている。前から言われていることだが文庫版と単行本版ではかなりの違いがあるらしい。
今ままでは「ふーん、まー著者も年を経るわけだから納得しどころが変わってくるし手を入れたいんでしょうねえ。別にこだわりはないし、文庫版で読めばそれでいーや」という考え方でいたのだがここへきて気が変わった。そもそもの、修正前・初期タイプの合田を読みたい！
リアル書店にはハナから無いだろうといつも利用するネット書店イーエスブックスで検索してみたところ在庫切れ。うーんやっぱり難しいかなあ大分古いし第一文庫版が出てからも数年経ってるし。仕方ない、ここは古本か？ とユーズドもネット発注できるアマゾンで検索をかけてみた。したらばなんと、新刊で発送時期が当日〜２日の好条件で在庫があるというではないか！ 個人の嗜好の問題で出来れば新刊が望ましかったので驚喜。早速発注。ためしにｂｋ−１で検索してみたらやっぱ在庫なかった。さすがは大自然の威力だな、アマゾン（違）。４年くらい前はたしか出来なかったコンビニでの料金振込ができるようになっていてそれも嬉しい。数日を経て無事手元に届いたそれは本１冊になかなか凝った梱包でおかげでピカピカだった（厚紙ダンボールのＡ４サイズの箱、ビニールで空気の隙間を作り固定してある）。ありがとう、ありがとう！
ちなみに早川書房のサイトで検索してみたら在庫有りだった。成程な。仕入れの問題だ。
というわけで、単行本版・高村薫『マークスの山』（早川書房）、読みはじめ。忘れているかと思っていたが意外に覚えているもんだな。掲示板でも書かれていたが記憶にある文庫版の合田とキャラクターが本当に違うのにびっくり。あたりが柔らかいわ、この合田さんは。
☆
単行本版『マークスの山』読了。
なかなか面白かった。そのまま本棚から文庫版『マークスの山』を引っ張り出してパラパラチェックしていくと、おお、ざっと見ただけでも結構あちこち変わってるなあ。これはまったく別作品として読んだほうがいいんじゃ？ だって犯人・凶器の特定時期からして違うんだもん。あと、合田が別人、というのはあちこちで見掛けていたので覚悟していたが加納お義兄様の言動がここまで違うとわ〜！ 単行本を読んで合田への想いを汲み取るというのはかなーり難しいというか妄想の域と言ってもいいのでわ、あと彼らの離婚の際に「号泣」したのは単行本だけなのね。
私は民間人なので細かいことは知らないが、単行本の合田の言動は高村薫、横山秀夫などの警察小説をある程度読んだ読者には「え？ なんで？ あかんでしょそれは」というのがいくつか目に付いた。チェックしてみると文庫版ではすべてそれがきちんと直っている。
それにしても単行本合田は別れた妻をここまで引き摺っていたとは！ 双子であるお義兄様の顔を見るのも思い出してしまうから辛いらしい。加納もそれを悟っているからカオを見せないように気配りをしているときた。えええええ！ なんなのそれ〜！ って、感じ、ですね、文庫派はびっくりしちゃいました。
 | マークスの山（上） 講談社文庫 高村 薫 講談社 2003-01-25 売り上げランキング : 51833 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
文庫版『マークスの山』あらためてアタマから再読、中盤やや駆け足で読了。
正直、ファンサイトを覗いていると「単行本の方が好き！」という意見が非常に多いのでそういう予見をもって臨んだわけで、たしかに単行本も面白かったが（なんというか、二度目ということもあるのかも知れんが事件の発生理由や経過が分かりやすかったし、トリッキーな面が少なくて同情しやすかった）、かと言って文庫がダメだというわけでは全然無く、むしろ「刑事小説」としては格段に文庫版のほうがミスが少ないようだし、文章も洗練されているし、加納検事の出番は多くなっているし、真知子が手紙に書き足しをするシーンなど白眉だとさえ思うが如何なものか。
まあ、単行本で描かれていた合田を大切にしてきた読者には「なんなのそれは〜」という衝撃を与えただろうし、その他増えた部分もある代わりに削られたシーンもあるわけで「ああああのお義兄様のお優しい『いま、どこだ』が無いっ」とかあるだろうし。
ていうかマークスのキャラが違いすぎだよね？ 単行本では切ない感じで必死さが伝わってきて同情してしまった水沢なんだけど、文庫版だとそうはいかない。初読みのときもなんだか怖いような理解不可能なキャラだなあと恐れつつ読んでいたんだよな。単行本だとプロの看護婦にも「普通の子」に見えた水沢、でも文庫版だと明らかにキれちゃっているというか何らかの精神的な欠落があることが周囲には明白。ずうっと頭の中で違う人格が騒ぎ続けている躁状態で、記憶の曖昧度が非常に激しい。正直次に何をやらかしてもおかしくないくらい危ない人物だ。だから「エ○ァンゲリオンみたくなるんじゃないの」とか想像したりもしたわけで。少なくとも単行本版読んでエヴァは想像しないと思う。
単行本版水島を愛し匿うのと文庫版のそれとじゃ看護婦真知子の異常な執着の意味も全然違ってくるよなあ。文庫版の真知子はより狂おしい、愚かな、切羽詰った哀しい愛だ。
他にも細かく拾っていくと「義兄」と「元義兄」の違いとか、新聞記者根来の出張り度の違いとか例の手紙の出方だとか署長水野の描かれ方とか有沢が「二枚目」と「自称二枚目」なのとかいろいろあるんだけど、結論を言えば私はどっちも長短相まって好きだった。
単行本と文庫版はまったく別物としてとらえたほうがいい。ひとつのプロットで二度美味しかったっす。ごち。
※初読・文庫版『マークスの山』の拙者の感想はこちら。よろしければご覧くださいませ。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20061126
 | レディ・ジョーカー〈上〉 高村 薫 毎日新聞社 1997-12 売り上げランキング : 70807 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
■高村薫
【１日目】
私は高村薫は文庫で読む派だ。彼女が『マークスの山』等を単行本で上梓していた当時こちらが学生であったことによるオサイフ事情（端的に言えばお金が無かった）と、文庫化にあたり大幅な加筆訂正を行い場合によっては題名まで変わってしまうという著者の特質に依る。
大幅な加筆修正ゆえに通常なら３年を目処とされる文庫が６年７年とかかってようやく出版される。過日、ようやく『照柿』が文庫化され、飛びついて読んだ。単行本のそれからするとかなり削られ、シャープになったとのことだった。しかし結論だけ言わせてもらうとこれは私の渇望を満たさない内容だった。それに、書き加えることによってより密度を濃くしてきた従来と改訂の仕方が明らかに変わったというこの情報はかなり重要な意味がある。
今まで我慢してきたし今更単行本というのも、と躊躇していたが踏ん切りがついた。書店を２，３覗いたが９年前のベストセラーは既に店頭に見当たらなかった。というわけでネットで購入。
高村薫『レディ・ジョーカー』（毎日新聞社）。上巻、満を持して読み始め、です。
【２日目】
上巻読書中。
冒頭旧仮名遣いの議事録・手紙、慣れない活字に読み下すのにやや時間がかかったが本来漢字はこうあるべきだったのだなと一字一字をなぞっているとやはりそれはとても美しく意味深く脳に信号を送ってきて、現在の簡素な文字は伝えるべきことを伝えてくれていないんじゃないかなどとちらりと考えたりした。トリッキーな内容を想定して読んだこの昭和２２年に書かれたとされる手紙は案に相違してごく善良な一市民が書いたと思われる内容で、扱われている内容の問題の大きさに書き手自身が気づいていないかのような素朴な視点しか見えてこない。
そして物語は幕を開け、時代は平成の御代となる。
第１・２章は、嵐の前の静けさというべきか獲物を標的に入れたハイエナの静かな動きというべきか、物語の主人公たちのそれぞれにスポットを当て横顔を照らし出していく粘り強さは著者お手の物。一癖も二癖もありそうな男たちばかりなのもお馴染みの面構えといったところか。目は爛々と輝きつつも筋力をぎりぎりの状態まで「待て」の姿勢に保った百獣の王の姿が脳裏に浮かんだ。ヨウちゃんというのは『神の火』の良を思い出させるなあ。そして合田。出てくるだけで嬉しい、これはもはやファンね。
【３日目】
昨日眠る前読書で『Ｌ・Ｊ』上巻あと数十ページのところでダウン、今朝の読書で了、引き続き下巻大絶賛読書中。わかっていたことだが無茶苦茶面白い。『照柿』の百倍面白い。お義兄様が甲斐甲斐しすぎて世話女房のよう。
【４日目】
読了！
この本が出版されたのは97年で、文庫化を待つ身としてはできるだけネタバレが耳や目に入ってこないように情報をシャットアウトしていたのだがそれでも当時結構な話題書であったからイヤでも「グリコ・森永事件」が下敷きになっているというのは知ってしまっていた。そしてこの本を実際に読んでみて前半はその意識が変わることはなかったのだが終盤に後半、終盤と読んでいくにつれてありゃりゃこれはこれは……、ということになった。
以下、『Ｌ・Ｊ』の内容にかなり踏み込んで触れるので未読の方は読まないでください。
★つまりこれは巨大企業の社長誘拐、企業恐喝に関わった者たちの動機、実行、その後の顛末を描いてそこから浮かび上がってくる「人間」というものに対する著者の考察が表明される、そういう小説であろうと予想していたわけだが実際はそれは『Ｌ・Ｊ』が描こうとしたことの中核にごく近いものではあったものの、中心はそれではなく、むしろ犯行グループ＝レディ・ジョーカーの面々ですら実は掌の上で踊らされる甘ちゃんに過ぎず、真の「敵」は想像するだに震撼とせざるを得ない複雑に絡み合った利権や人間関係、様々な団体のその奥のまた奥にあったということで、これと対峙しようとした個々の人間の生命などあっというまに握り潰され消されていく。正直読んでいて頭の中で消化し切れない存在で、ぞっとするほかなかった。
犯行グループがどういう流れで事件を起こしたかの動機が予想だにしなかったヌルいノリだった時点で軽く驚かされたが、まあ実際のところはそんなものかな……と思って読んでいただけに真の悪とはそんなもんじゃねぇだろうがと冷たい刃物を突きつけられた感じ。
城山社長という巨大企業のトップの日常の行動、内面描写がかなり細かく書き込まれており、これが非常に興味深く、サラリーマンとは斯くなるもの、の非常に理想に近い形を見せられた気もする。
検事・加納については文庫版『マークス』や『照柿』から描いていた人間像よりもかなり人間くさい面もちらりと出てきて、よく出来たマネキンの印象に近かった義兄のいま少しの内面を知る手がかりが欲しいと求めてしまうのだが高村薫はこの作品を最後にミステリーからの決別宣言をしており、彼らが今後氏によって再度生命を与えられることがあるのかどうか、また書かれたとしても当時の高村氏の意識とは当然違ってきている面もあるであろうからそのへんがどう影響してくるか。とりあえず『Ｌ・Ｊ』が文庫化した折にはそういう意味でも是非読みたいし、作品全体がどう改変されるかにも大変興味がある。
いずれにせよ合田はこの作品の終盤でようやく無意識にわかっていた筈の義兄の想いと自らの感情に気付いたわけで、その上でクリスマスイブに「会いたい」と手紙を書くわけで、――正直ここまでストレートに出てくるとは期待すらしていなかっただけにうわあ、という感じ。
そういえば『照柿』文庫版でこの著者は魅力ある女性が書けないのかと思ったが、この作品に登場する城山社長の秘書は大変好感が持てた。常にきりりとした印象の女史がある事件の騒動の中スカートのスリットがズレてしまっているのに気付かないほどの状態になっていた、というエピソードが非常に巧く、同時に彼女の可愛らしさがやっと覗けた感がして、とても微笑ましかった。片思いの相手の机の上にポケットマネーで買った花をひっそりと活けている姿を思い浮かべるだに好ましい。その花の美しさにきちんと目を留め、「これは、高かったでしょうに」とねぎらい、最後の最後に彼女のために笑う城山社長は渋すぎです、こんな出来た男性はまずそこらにいない……！
ヨウちゃんの扱いについては著者にとって一服の清涼剤であったのではないかと推察する。いろんな甘さを彼に向けているような、ここは静かに見守ってあげたいというような年長者の優しい視点を感じてこういう面があるからこそ小説というものは読んでいられるのだという気もする。
最後に主人公合田についてだがやはり彼はいろんな意味で受身のイメージが強い。最後の電話ボックスのシーンで何故刃を目にしていながら身を守る所作をしなかったのか、まだそんなことをしているのかと叱咤したくなった。敵を煽るだけ煽っておいて身辺整理をしてから出てきた彼は一番肝心なことを失念していたとしか言いようがない。義兄を受け止めることに決めたらしい彼はこれからはもうちょっと我が身を大切にしてくれるかな？
脆く危うく、ガラス細工のように迷い揺れていた合田がどういうふうに変わっていくかを知りたい……。切実に。★
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20061119
 | 照柿(上) 高村 薫 講談社 2006-08-12 売り上げランキング : 146 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
■高村薫
合田雄一郎ものである。例によって文庫化までが長かった。そして全面改稿されているというのも毎度のことですな。
読了。うーん。
なーんだかなあ。高村薫は文庫落ちしたら必ず読むことにしている作家で期待にあふれて読み始めたんだけどなかなかノれず、中盤あたりでようやくまあまあ面白くなってきたなと思ったらそのレヴェルで最後までいっちゃった感じ。上手いことは上手いんだろうけど私好みの話じゃなかったっていうか。共感できる部分も少なくて「え？なんでそうなるの？」ってのがいっぱいあったし。
世間的な評価は決して低くない作品なんだが。ウーム。『リヴィエラ』とか『黄金を』が好きな私にはハズレなのかなあ？
以下、箇条書きでやや辛口感想メモ。白文字部分は未読の方は読まないでください。
�々臈弔�取り扱っている事件が平凡だった。単なるホステス殺し。実はスパイだったとか複雑な裏とか一切なし。しかもほぼ事件の容疑者が固まったあたりから始まるのでこれは余所事でこれの解決後新たな事件があるに違いないと予断してしまった。
��合田が一目惚れするのはまあ説明の仕様がないにしてもその後の言動がほとんど理解できない。映画館でのくだりなどそれまでの行為との温度差がありすぎてとても付いていけない。
��ヒロイン美保子の服装が変。三十代前半の美女で、主人公が一目惚れし、もう一人の男の人生をも狂わせる設定でありながら「すいこまれそうな瞳」ばかり繰り返されると他に形容はないのかと言いたくなる。登場時の白い「ブラウス」に青いスカートという服装も「野暮ったいなあ」と思ったが中盤から出てくるワンピースに「同じ色のリボンのついた麦藁帽子」ってなんなのよ。リボンのついた麦藁帽子をかぶっている女なんて平成の御代にいたとすればそれは小学生だろう。
�す�場の熱気描写が上手すぎて暑苦しくてしんどい（笑）。汗の描写とかこれでもかと書かれてリアル真夏に読むといささかげんなりする。
�シ抻‘睇瑤良措未�かなり少なかった。『マークスの山』みたく内部の丁々発止のうじゃうじゃを読みたかった。腹黒とか組織の論理とかそれに対抗する合田とかが足らない〜。
�Δ擦辰�く部下の森がいい味出している（いつのまにか尾行してたりさり気に鋭い判断かましてたり）のに合田刑事ほぼスルー（涙）。
��終盤の内部調書を取るやりとりでそれまでの消化不良がかなり解消された気がしたが、それってどうなんだろう。
�┻膳擦箸里笋蠅箸蠅呂匹Δ覆鵑澄� 無くても大丈夫だよなこの話。義兄好きだけどどうせ出すんだったらもっと深い位置で出して欲しかった。
��っていうか合田雄一郎は今回何やってたんだ。女追いかけ回して下手な裏工作やって花札やって組長から容疑者に脅しかけさせて最後ようやく幼なじみと涙の電話で面目躍如。物語の重点を「女」に置いたら高村薫じゃないよ〜。っていうか女性なのになんでこう「女」が下手なんだ……。
以上。ああでもやっぱ合田刑事好き〜。格好良いんだよな、なんのかんの言って。『レディ･ジョーカー』が気になるなぁ。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20060818
 | 理由 宮部 みゆき 新潮社 2004-06-29 by G-Tools |
■宮部みゆき
今回のは登場人物の誰かの視点ではなく、第三者が記録という形で記述しているという設定らしく、従って随分ひどい状況も心理描写が間接的なので『模倣犯』のような苦しみは味あわなくて済む。非常にデティールがしっかり書き込まれているので「どこまで伏線なのか」と思う。現代のマンション状況とか不況のこととか、すごく丁寧に書いてある。おもしろい。そしてリアリティーがある。
以下、宮部みゆき『火車』『理由』についてぼかしたものの、内容を推測できうる内容になっています。ご注意ください。
随分読みでがあった。書き込みがしっかりしててなおかつ読み飛ばさせない力と魅力があるからだろう。流し読みできないのだ。宮部みゆきの作品につきものの心理描写というのは今回はルポの形を取っているため少なめなのだが、彼らの発言を順に追っていくこと、またそれらの聞き手の追求方法によって、まごうことなき「ミヤベ流人間観察」が描かれている。
この話は宮部みゆきの他作品では『火車』が近い雰囲気をもっているように思う。「真実」への追究、それにともなうサスペンス感、そして「真実」とはいったい何だろうかと語りかけるような切迫感。人間を、犯罪を描くことで社会の断面を鮮やかに描き出してみせ、その問題や矛盾点を読み手に畳み掛けて染み込ませるテクニックの妙。そしてそこに宮部みゆきならではの「視点の暖かさ」が伴っているからこその、読後の充実感。
この小説は単行本出版時からずっと気にしていたし、直木賞受賞作とあって、帯の「一家四人殺しはなぜ起こったのか」という文句は私の意識に刻み込まれていた。自然、いざ読む段になってもそのことをずっと考えつづけることになった。そして読了した今、私はいまだにその答えを見つけられていない自分にいささか戸惑っている。何故著者はこのテーマをこの視点で描いたのか、何故犯人の内面をあえて掘り下げなかったのか、何故あのラストなのか――。
図らずも先程挙げた『火車』のヒロインが最後まで姿を表さないことで小説としての深みを得たことと同様、あえて「明確な解答を避けた」ことで逆に著者はテーマの深遠さを我々読者に突きつけたと言えるのかもしれない。そして、その答えの一部は、後日書かれる同著者の『模倣犯』に見られる、そんな気がする。
⇒追記
もう少し書きます。
この小説で描かれる「事件そのもの」は、要するに誰かによって四人が殺された、犯人は誰で、どういう理由でか――というだけの単純な事件である。しかし、事件を第三者のルポとして描き出すことによって、「ひとつの事件にどれだけの人間が絡んでいるものなのか」という、俯瞰的な見方ができ、それによって事件に色々な形で関わった家族たちのそれぞれの事情が浮き彫りにされている。だから人によっては「これは犯罪小説ではなくて家族がテーマである」という意見もある。そして確かに、この小説で描き出されるそれぞれの家族の描写は非常にリアルであり、さまざまな問題を描き出していると思う。
昨日の日記で「なぜ四人は殺されたのか」明確な解答を得られていない、と書いたがそれは小説上でも明確な解答がなされていないということである。現実社会で凶悪犯罪が起こっていろいろな推測が飛ぶけれども結局のところ、「なぜそのような結果になったか」という解答は結局憶測の粋を出ないのと同じように。つまり『理由』を読んで「こういうことだろう」と想像はできてもそれですべてとは言えないし、また解答は１つではないのだろう、ということである。そしてそれだからこそ『理由』は極めて「現実的な」状況を描いた、といえるのではないか。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20050123
 | 弥勒 篠田 節子 講談社 2001-10 by G-Tools |
■篠田節子
【1日目】読み始める。単行本が出たときに北上次郎さん（＝目黒さん）が褒めてらしたし、久々に重量級が読みたくなったので。最初はちょっと読みづらかったが、150頁を過ぎたあたりから断然面白くなってきた。それにしても、主人公はある国の文化遺産に深い興味を抱いていて、その国の政変によりそれが破壊されたかもしれないという憶測を根拠に、あちこち嗅ぎ回って遂には外国人入国が禁止された状態のそこへ密入国までするんである。なぜそのような行動を取るのか、理解できない。私が変なんだろうか。入国してしまってからはそのような不可解な行動がなくなったので気にせず読み進んでいますが……。まだ途中。
【2日目】
引き続き『弥勒』。うーん、なんていうかこういう民族紛争モノの"お約束"通りにいかないハナシなんである。次の展開が読めないって言いますか。――そんなわけでグングン読まされ、読了。これだけ衝撃を受けながら「自分の人生の指針」を変えようと思わない主人公って変わってるなあ。しかも以前の自分が嫌いだったくせに。ま・カンタンに変えちゃっても嘘くさいですけどね……。
現実世界でもテロやってる時期に読んだもんで、なんだかシンクロするところがありました。民族独自思想の相容れなさだとか、ある思想が力で他を席捲しようとするとき、どんなふうになっていくのかだとか。
とにかくキーワードは「価値観の相違」なのじゃないかな。主人公はある国の文化財が壊れていくことにもんのすごーい抵抗感があって、盗み出してでも日本に持ち帰ろうとするんですけど、例えば私だったら「その国の文化が滅んでいくならそれはそれで仕方ないんじゃない」って思ってしまう。殺戮とか、思想の押し付けってのは絶対受付けないけど。別に文化財を守らなくてもいいって言うんじゃありませんよ。ただ他所の国の人間が口出しするのはなあ。美術的価値、文化財価値だけ叫ばれてもなあ。仏像って、そういうもんじゃないでしょう。もっと、土着民の精神的な拠り所とかそういうものでしょう？つまりモノが壊れても思想が残っていればそれほど悲しまなくてもいいと思うのです。
――まあとにかく色んなことを考えちゃう小説でした。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20050123
 | 亡国のイージス 上 講談社文庫 ふ 59-2 講談社 2002-07 by G-Tools |
■福井晴敏
【1日目】
序章からダークな登場人物の幼少時代が綴られ、「この路線でこのヒトの苦労の時代を書いて、で、成人してから本章に……って展開か？」と漠然と考えつつ読んでいたのですが、さにあらず。なんと、あと２人のバックボーンも描かれたのである。そして、どうやら全く育ち方は違うし年代も違う。「おお……、これはどう転がるんだ？」予想を外れたということは、先が読めない楽しみができたということだ。期待しつつ、本章突入。したら、またビックリ。なんと、舞台も登場人物も、序章の3人とかぶらないのだ！「うわっ、すげえ」と思いつつ読んでいく、内容もすごい。。。
今、土曜の朝にこれを書いていて第２章の途中（上巻の半分くらい）だけれども、この本、むちゃくちゃおもしろいです！！！（だから皆な言ってたってば、というツッコミがどこからか聞こえる(＾＾;））。違うんだってば、難しいと思ったら難しくないんです。――っていうか、確かに自衛隊とか国防諜報関係の話みたいだし、北朝鮮のこととかも絡んでるし、つまり近現代の世界情勢とかも絡んでるし、勿論硬いテーマだし重厚なんですけど、……そんなのをぶっとばすくらいの、巧さがあるんです、この著者の筆には。特に、1章途中あたりから出てくる自衛官たちの人間関係の実に細やかな描き方とか会話の深さとか、見交わす視線だとか……そういうのが、硬いテーマにほんとにあったかい潤滑油になってくれている。しかも、そこに「他人を思いやる」からこそのユーモアとか茶目っ気とかが実にいい具合に描かれていて、登場人物の巡査長じゃないけど「こんなのに弱いんですッッッ」という感じなのだ。
今まで読んだところの感じだと、どうやらこれは、安保後の日米の関係、そして北朝鮮工作員と日本の諜報機関との戦い、何よりも日本における自衛隊とは何か――という大枠の中で、「あくまでも個人」である主役達3人が自分たちそれぞれの問題とどう闘って行くか……という話なんじゃないだろうかと思います。もうすぐ日本の総理大臣が初めて北朝鮮と首脳会談を行う、っていういま読んでいるから、なんだか現実ともリンクする感じでぞくぞくもします。そして、３人の背負ってるものはどうやらハンパではない。命懸け、というレベルすらももはや超えているんじゃないかとすら思う。読んでいて、思わず目頭が熱くなる部分もある。想像を絶するまでの、断腸の思いを越えて、さらに彼らがどう生きるのか。――この先も、じっくりじっくり読んでいこうと思います。
【2日目】
上巻を読み終えて下巻のとっかかりまで。本格ミステリ（つまり社会派ではないですよ）で人が死ぬのと、こーゆう話で人が死ぬのと、読んでて衝撃度が明らかに違いますね。リアリティのせいかしらん？とりあえず、戦艦でドンパチとかそーゆうシーンが1巻ラストにかけていっぱい出てきます。読んでいて、私にしては珍しく、「これ、映画で観たいなあ」と思いました。頭の中で精一杯画像処理しつつ読んでいるんですけど、私の戦闘機の知識ってナディアのノーチラス号とか宇宙戦艦ヤマトの次元なんですよね。。。ロックしたらもう逸れないとか、そんな表現にいちいち「うおー」とか驚いているんですから時代遅れ？
今のところ読んでいて一番気になる登場人物は宮津艦長です。如月行はあまりにも自分と違いすぎて謎過ぎる。しかし勿論、気にはなる。この人は最後まで生きていてくれるのかしら……。後半に入ったので、そんなことも考えてしまうのでありました。映画化するとしたら、今井翼とかでしょうか？
【3日目】
読了。下巻の後半に入ってからは「そんでどう終わるんだッ」というので噛み付くようにして読んでいました。終章が意外に長い、ああでもカタルシスをたっぷり味あわせてくれるエンドロールとも言えます。
書いちゃいけないネタバレはしませんので気を付けて書きますが。
この話、読む前も上巻を読んでいるときも、お腹の中で「この著者の思想はどっち向いてるんかな〜」という警戒感を捨てられずにいました。会社にもいますけど、軍事マニアとか、タカ派とか、要するにブッシュ的な発想をする方々がいます。闘う日本を求める……。故あらば戦争も辞さないぞ、という姿勢の人々ですね。
それを確実な論拠をもって否定できるほどの器は私にはないんですけど、平和ボケと言われれば返す言葉もないんですけど、でもやっぱり「それだけが解決法なのか？」と疑ってしまうというのが本音なのです。『亡国のイージス』はある一面だけをとらえると「日本（自衛隊や政府）」が「敵」から「攻撃」を受けるのにどう対処していくか、という話でもあります。「この話で著者は、軍隊を持たない日本の脆弱さや矛盾を書き尽くしてしまおう、って腹なのかなあ。戦争をある意味肯定するんかなあ。だったらヤだなあ〜」と、思っていたのでした。――でも、違いました。下巻を読んでいくうちに、それはまったく私の浅慮にすぎなかったことを証明してくれたのです。
今の日本は、戦争を放棄しています。戦わずに、平和を唱えるな、と言う人たちがいます。でも、この小説を読んでいて著者から一番強く受け取ったメッセージはこれです「戦わずして、戦争を唱えるな、戦争ってどういうものか肌で知らない人間が足を踏み込んだらどうなるかも知らないで」。
戦場ではためらい、戦いの意味を考えていたら殺されてしまう、という意の発言に対して、ある登場人物は「おれは、それでも考えるのが人間だと思う。ためらうのが人間だと思う」と言う。以下の台詞がすべてを語っているので、引用します。
「実戦でそれを使えば、どういうことになるか……十人、百人の人が死ぬって重さを、本気で考えたことなんかありゃしない。日本って国では、それが当たり前なんだ。戦争の痛みを実感できる奴なんてひとりもいない。反対って唱えてりゃ、自分たちは安全だって思い込んでる。――（中略）――そんなのは本当の平和じゃねえ。嫌なものを見ないようにしているだけだ。そうじゃなくって、そういう辛い現実があるってことを認めて、ちゃんと備えて、その上で考えていかなきゃ……。行き残るためには戦う、でも一瞬でもいい、自分たちは撃つ前にためらうんだって覚悟で、みんなが自分の身を引き締めていければ……その時、日本は本当の平和国家になれるのかもしれない。（後略）
規模は大変大きく、日本の命運をもかけた事件を扱っていますが、やはり、描かれているのは「個人」でもあります。彼らがどう戦い、どう考え、どう生き、どう死んでいくのか。理解不可能としか思えなかった登場人物達も、それでもやはり同じ人間なのです。機械ではない。世界を巻き込むような行為だって、それを為すのは１人の人間の情熱だったりするのです。
「人間が道具を使う」生き物であることの意味を考えました。例えば、猿が子供を殺されて復讐をするにしたとします。でもそれは我が身で戦うだけですからその規模はしれています。しかし人間は、いま、一つのボタンで何千人をも殺せるような兵器を作り出しているのです。……ひとりの腕に、かかり得る多くの命。人間は、それを担えるだけの精神力を持っているものなのでしょうか？
ところで、余談になりますが、この日夕方何気なくテレビを付けたらイージス艦が映っていて、その幸運に狂喜してしまいました。なんかニュースの特番みたいなヤツでこれがメインではなかったんですけど、おかげでＣＩＣの内部とか観られたのです、おお、如月は、仙石は、宮津艦長はここで……！！感慨しばし。ほんとにラッキーでした。ちなみにイージス艦の維持費は１つで７億だとか言ってました……ははははは。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20050123
 | マークスの山（上） 講談社文庫 高村 薫 講談社 2003-01-25 by G-Tools |
■高村薫
【1日目】
なんか頭の中がヘンテコリンな人が登場人物に２人いるんですけど、その人の一人称で書かれる場面がちゃんとあるんです。そこを読んでいると、なんだかアタマの中がひっくり返りそうになります。こんなの書こうと思ったら相当大変だろうなあ〜、とか思いつつ読んでいます。
この小説は「結果」を先に見せられていて、「原因」が後に出てくるタイプの小説。帯には「警察小説の金字塔」ってありますけど、それだけじゃない、もっと色んな要素があると思う。直木賞受賞作。
【2日目】
すんごく細かく捜査の模様が描いてあって面白い。きっちり取材してるなあ、という感じ。また、刑事それぞれにあだ名が付けられていて、そんな細かいところからもそれぞれの特徴や人間関係が実にうまく描いてあって、さすがだなあ、としか言いようがない。そのリアルさによって取り扱われている事件のもつある異様さが引き立ち、例の人物の背景が気になる。昭和４０年代から平成まで話が及んでいるので、根が深そうだし。高村薫の警察モノだけど、公安の守備範囲ではありません。
【3日目】
なんのかんので結構人が死んでいる。しかしこの話、狙われている"お偉いさん方"の方が余程うさんくさいので同情とかあんまり湧かない。いったい彼らは昔、何をやったんだろう。どうして犯人（これはどんでん返しあるのかな〜？）はこのような行動に出ているのだろう。なんだかエヴァンゲリオンみたいな世界をどうしても予想してしまうのだけど、それだったら凄いなあ……それはないかなあ。
【4日目】
読了。
感想はえー……「あれ？エヴァンゲリオンは？」ってそれはまあ冗談ですが(^_^;)。
予想していたような奇想天外な展開にはならなかったです。あくまで現実的。まー妥当なんでしょうけど、前半のアオリから相当身構えていたこちらとしてはやや肩すかし、という感なきにしもあらず。
つまり私が望んでいた展開は水沢の現在の行動の異様さの徹底的な解明で、そこにどんな非人間的な内容があるんだろう〜、ということだったんですが、まあそれ書き出したらテーマが違うわな。ＳＦの世界だ。
しかし私の望みが叶えられなかったとて、『マークスの山』が傑作であるという客観的な事実にはなんら問題を差し挟むものではないんでありまする。
よくもまあこれだけ、と唸らせる刑事の捜査の緻密さや、人間模様、組織の軋轢、個人の性癖の描きぶりは見事としか言いようが無く、ひたすら頁を繰ってしまう。たとえば、刑事同士の会話で次のようなのがある。
「宿直、一人か」
「いや、津村は腹痛で沈没。七社会の差し入れのにぎり飯、三つも食うから」
「四つ食って死ね」合田は早朝の不機嫌に任せて吐き棄てた。
うあ〜。
こーゆう、こーゆう会話、なんでもないようですげええええ。
このノリ、これをさらりと書けちゃうってあー。
何よりも圧巻なのがラストの数頁で、その光景のあまりの凄絶なまでの美しさに感動してしまった。うまい、うますぎる。
ちなみにこの単行本は１０年前に出ているのだ。全面改稿のため、文庫化にこれだけかかったわけですね。３年もすればぼんぼん文庫になってるのが普通な世の中にこれは珍しいのでは〜。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20050123
 | 手紙 東野 圭吾 毎日新聞社 2003-03 by G-Tools |
■東野圭吾
すごかった。『百夜行』とかもすごかったけど、それとはまた違う凄さだった。また新たな挑戦をされたというか一皮剥けたというか、とにかく、読みながら心が波打って泣きたくなるけど泣けない、息を詰めて読んでしまう作品だった。
帯にもあるが、この小説は、強盗殺人を犯し、服役中である兄をもつ弟が主人公である。それいう重そうなのは敬遠しがちなのだが、書き手が東野圭吾なので手に取って冒頭を数行読んだら昨日の日記にも書いたように逃れられなくなったのだ。ダークなストーリーであろうに、冒頭の数行からそれだけでは終わらせない何かを感じたからだと思う。それに、東野圭吾はいつも読者をある意味で裏切るというか、あっと言わせるという意味で天才的だ。今度はこういうモチーフで、いったい何を見せてくれるのかという期待もあった。
具体的なことはネタバレだから書けないし、また私の下手な文章で２、３行にまとめられるものでもないと思う。――ただひとつ云えるのは、こういうと語弊があるかも知れないが、今までの東野圭吾の巧さというのはある意味様式美というか、ミステリとしての意外さとかどんでん返しのあざやかさ、構成の巧さなどが目立っていたし、またそれだけで充分すごい作家だと思っていた。今回の『手紙』だって、私が期待していたのはそのような「フィクション」としての完成度の高さだったのだ。だが、これは。
読んでいる途中、何度も衝撃を受けたし、中断するたびにあれこれ考えさせらた。特に終盤にかけての主人公の決断には胸に迫るものがあった。ものすごい大きなテーマ、人生について人間について、いやおうなしに考えさせられ、著者が提示してくる答えやケースに衝撃を受けた。もう、ミステリとか小説とかじゃなしに、心を揺さぶられっぱなしだったのである。東野圭吾がこういうのを書くか！という感じだった。中盤くらいまでは前作の経験からそういうどんでん返しなどに備えつつ読んだりしていたのだが……。なんというか「東野圭吾を読んでいる」ということをともすれば忘れそうになったというか。うまく云えないが……。
罪を犯す。その当人が手紙を書く。となるとすぐ思い出すのはさだまさしの「償い」であるが、あれとはまたケースが違う。そして出てくる解釈も違う。とりあえず、読後、しばらく感嘆のため息を何度もついて深呼吸した。涙が出そうで出なくて、かえって苦しかった。こういう問題に「正解」などない。どんな生き方が正解だなんて、いったい誰が言えるだろう。――最後のほうで、兄が書いた手紙の文句が読後、私の頭の中を回っている。今も回っている。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20050123
 | 神の火〈上〉 高村 薫 新潮社 1995-03 by G-Tools |
■高村薫
【1日目】
原発のハナシの筈なのに読んでいたら「公安」という単語が出てきてオヤオヤと思っていたら諜報活動してたんかい主人公〜！！という感じ。さすがというかやはりというか、高村薫はそのセカイなんですなあ。良い方に裏切られた、というヤツか。
【2日目】
氏の小説は大阪を舞台にしたものが多いが、これもそうで、特にこの小説には馴染みのある場所がバンバン出てくるので何ともいえない興奮がある。毎日その場所を通っているところを主人公が歩いたりする。小説に書いてあるそのとおりに、地理が頭をよぎる。すごく、面白い。東京のひとにはよくあることなんでしょうけどね……。
要するに原子力は脅威であり、政治的に様々な力が動く材料だということでスパイが絡んでくる、そのへんの丁々発止書いてあるのがこの小説なんだと思うけど、それにしてもこれ、文庫化が平成７年で、書かれている世界はまだ米ソの冷戦が終わっていない、つまりソビエトが存在するそれなんですよね。でも一方で今現在のニュースでもまだ残っている問題、《北》の核問題が扱われていたりして、「世界は動いてるけど、動いてないところは動いてないなあ」というか、なんというか。それにテロの問題とかも出てきて。この小説が書かれたときはまだ”9.11”が起こっていないんだよなあ……とか思い巡らしつつ。読んでます。
主人公は思ったよりも興味深いキャラクターで、その周囲の人間も今更ながらしっかりした肉付けがされているため味わい深く、「良」に対する主人公のまるで恋愛のような感情も切ない感じで（ああやっぱり高村薫の書く恋愛はゲイなんだ(＾＾;）、――むちゃくちゃ面白いです。
【3日目】
良の手紙がものすごくいい。良の小説を読む姿勢に、頭が下がる、胸が詰まる。ああ、こんなふうに、渇望して活字を追う「読書」はなんと清らかで、そして悲しい、切ないものだろう。己の贅沢な読書を反省したくなったり。でも、こういう読書は美しいけれど、美しすぎて、少なくとも現代の若者の読書環境ではない。ここまで切実に活字を追わなくていい、また読みたければいくらでも古本屋の軒先から拾ってきて気軽な文庫などを読んでほしい、もっと他の人生があったかもしれないのに、と思わずにはいられない。図書館で丸一日読みふけってもいい。数を限って己の生命の果てを見つめているような君の読書は、切なすぎるよ。
ある展開を超え、やはりそうだったかと衝撃を受けつつもしばらく読んだが流し読みにしたくないのであえて月曜にお取り置きする。
【4日目】
下巻の中盤からこの小説はかなりマニアックな文章になっていく。主人公の計画・行動の緻密さを現すために、非常に細かいところまで書き込まれるからで、そういう"デティールを徹底的に書き尽くすことでリアルな臨場感を醸し出す"手法はこの作家の真骨頂。毎度「すんごい綿密に調べてあるなあ〜」と唸らされるのだが、今回はなんせ後半原発の用語続出で（笑）。同じ頁を２回たどったりしながら、まあニュアンスが分かればそれで良かろ、と思って読んだ。
この小説は『黄金を抱いて翔べ』と同じく「なんでそんなことわざわざ苦労しまくってせんならんの」と思ってしまう計画に主人公が何故か非常にこだわりを持って取り組むものである。まあつまりはそれこそがハードボイルドの世界、男の世界なんでしょうケド。でもその奇想天外とも言える設定を絵空事に感じさせない理由のひとつに、やはり人物描写の見事さがあるんだろうなあ。どのキャラも"背中が見える"というか、だらだら書くわけではないのに深く、味わいがあり、なんていったらいいのか、……巧いんだよなあ〜。
江口と主人公の愛憎入り交じった、肉親のような、でも肉親では決してない、その関係が特に心に滲みた。
最後のパラグラフを比喩でもってああいう美しさに仕上げているところに、著者の作品への執念が伺える。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20050123
■宮部みゆき
注意：何の予告もなくネタバレしています。
しんどい話だ。
読みながら「この小説は何を言わんとしているのかなあ」と３回くらい考えた。特に前半。
犯人側の事情。被害者の事情。そして、犯罪を犯してはいないのにそれと同等の扱いを受けざるを得ない、犯罪者の家族。それぞれの、立場。それぞれの、心。
抜群のストーリーテラーであり、人情を描かせればピカイチの宮部みゆきが描くそれらは、読んでいると確実に胸をつまらせる力を持っている。
そして描かれる犯人の残酷性。
作り事とわかっていても背筋が寒くなるような、「これが人間・・・」と呆然としてしまうようなその思考回路。
何度か、本を置いた。
息が詰まり、気分は果てしなく重く沈み続ける。
「宮部さんのことだもの、最後は救いをくれるはず、人情家であったかい宮部さんだもの、この辛さだけで終わるはずはないざんすね？」
自分を励まさずには読み続けることが、できなかった。
『模倣犯』というタイトル、ｔｈｅ ｃｏｐｙ ｃａｔ（真似っ子）というサブタイトルも前半はどういう意図からかつかめず、「まさか、この今起こってる事件の模倣犯による別の事件が後半起こるんだろうか？」
と危惧していた。後半もずいぶん読み進むうちに、だんだん著者のこのタイトルに込めた意図がみえてきて、読了したときには、「・・・なるほど、」深い。と思わされた。
犯罪を模倣する、その神経も十分不可解だが、この作品の犯人のもつ「オリジナリティ」へのこだわりの強さ、そしてその異常性が読後あらためてタイトルを見たとき実にあざやかに浮かび上がってくるのだ。
浦沢直樹の『ＭＯＮＳＴＥＲ』という漫画がある。
あれを読むとき、私がずっと考えているのは、「これタイトルはモンスターだけど、これはあくまでも”人間”を描いているんざんすよね」ということである。
あまりに残酷な所行を目にしたとき、「怪物だから、あんなヒドイことしてもあたりまえだ」という考え方を人はしたくなる。けれどもそれは現実ではないし、浦沢直樹はそれだからこそあえてタイトルを”モンスター”にしたのだと思う。
そして、『模倣犯』を読みながら、犯人たちの行動を読みながら、私は『ＭＯＮＳＴＥＲ』のヨハンを思いだしていた。”怪物”を内に抱える人間として描かれる、美しい青年を。
もちろんこの二つの作品のテーマは同じではない。
しかし、こういう作品がいくつも描かれるというそのことと、目を覆いたくなるような残酷な事件が毎日ようにニュースで流される現実とは決して無関係ではないだろう。
私たちはいまいったいどんな社会に生きているのだろうか。
そして人間が人間性を損なうまでになる、「そういうふうにしてしか生きていけない」人間が現実に社会に存在している。
それはどういうことなのだろうか？
『模倣犯』を読んで「こんなの、あり得ないし、非現実的だ」と笑い飛ばせる社会だったらよかった。
いまや、小説よりも残酷な現実の陰が誰の足下にも大きく口を広げているのだ。
自分がよけいなことを喋ったために家族を殺されたと悩み続ける少年・真一。そしてそれだけでも苦しいのにそれに追い打ちをかける、めぐみという少女の存在。
もちろんめぐみの言動は勝手だし、読んでいて腹ただしくさえなる。
「どうして真一の気持ちを考えてあげられないんだ？」あまりの身勝手さに神経を疑いたくさえ、なる。
けれども、心底からは憎めない。なぜなら、めぐみの気持ちもわからなくはないから。しあわせに、日常を生きてきたたった１４歳の少女が、ある日突然殺人者の娘になる。
不可抗力だ。
信じられないだろうし、誰かのせいにして、何かを誰かに訴えでもせねば心の均衡が保てなくなってしまうだろう。
たとえ、それが理屈に合わない行動であったとしても。
もし真一とめぐみがもう少し年をとっていたならばこういう事態はおこらなかったと思う。
これより良い方向に向いていたかもしれないしこれより悪い方向に向いていたかもしれない。
でもどちらにせよ、彼らは年を取った分だけずるくなっている。「対処の仕方」「自分のだまし方」を知っている。彼らは「自分の心」をだませないし、うまくあしらうこともできず、ただ真っ正面に事実と向き合わなくてはならなかったから、だからこんなふうにお互いを苦しめることしかできなかったのではないだろうか。
若い、いや幼さ故の苦しみを、そしてそれだからこその「希望」を書くのが宮部みゆきはとても、うまい。そして、最後の最後で、真一がめぐみに優しさを与える、そういう著者人情のあたたかさが、私はとても好きである。
ジャーナリスト・前畑滋子の生き方にも大いに心打たれるところ多かった。
仕事と家庭、夫と自分の「やりたいこと」との板挟み。共感する女性はきっとたくさんいるだろう。
そのほかの登場人物についても家庭環境からその人となりまで、実に細かく描かれていて、それぞれがそれぞれの事情を抱え懸命に生きていることが染み通ってくる。
こういう、テーマにそった横軸までも丁寧にデティールを書き込んでゆく、それが宮部さんの真骨頂と言ってもいいのではないだろうか。
だからこそその事件の異常性が際立つのであり、だからこそ一筋縄ではいかない「人間」というものの難しさがよくわかるのである。
とても重いテーマで苦しくはあったけれども、そのぶんラスト近く、犯人を追いつめていくくだりは爽快感があった。それだけに、やけにあっさりし過ぎている気がしないでも。
最後解決に向けて、ピースが自白するシーンなど少々拍子抜けしてしまった。崩れ始めるとあっけない、ということだろうか。
少しだけ出てきた「建築探偵」には激しく反応してしまった。できれば宮部さんにそのシリーズを書いていただきたい。
結論を言うと『火車』を読んだときの衝撃アンド面白さにはとうていかなわなかったし、昨年刊行の『ぼんくら』のほうがおもしろかったと思う。私的には宮部みゆきにはアタリとハズレがあると思うんだけどこれ、けっこうハズレに近いかも……。
話に救いがあるぶん『蒲生邸事件』のほうがまだ良かったかな？
暗い話はせめてあの長さの３分の２くらいで勘弁してほしい、というのが正直な感想だ。
注意：何の予告もなくネタバレしています。
しんどい話だ。
読みながら「この小説は何を言わんとしているのかなあ」と３回くらい考えた。特に前半。
犯人側の事情。被害者の事情。そして、犯罪を犯してはいないのにそれと同等の扱いを受けざるを得ない、犯罪者の家族。それぞれの、立場。それぞれの、心。
抜群のストーリーテラーであり、人情を描かせればピカイチの宮部みゆきが描くそれらは、読んでいると確実に胸をつまらせる力を持っている。
そして描かれる犯人の残酷性。
作り事とわかっていても背筋が寒くなるような、「これが人間・・・」と呆然としてしまうようなその思考回路。
何度か、本を置いた。
息が詰まり、気分は果てしなく重く沈み続ける。
「宮部さんのことだもの、最後は救いをくれるはず、人情家であったかい宮部さんだもの、この辛さだけで終わるはずはないざんすね？」
自分を励まさずには読み続けることが、できなかった。
『模倣犯』というタイトル、ｔｈｅ ｃｏｐｙ ｃａｔ（真似っ子）というサブタイトルも前半はどういう意図からかつかめず、「まさか、この今起こってる事件の模倣犯による別の事件が後半起こるんだろうか？」
と危惧していた。後半もずいぶん読み進むうちに、だんだん著者のこのタイトルに込めた意図がみえてきて、読了したときには、「・・・なるほど、」深い。と思わされた。
犯罪を模倣する、その神経も十分不可解だが、この作品の犯人のもつ「オリジナリティ」へのこだわりの強さ、そしてその異常性が読後あらためてタイトルを見たとき実にあざやかに浮かび上がってくるのだ。
浦沢直樹の『ＭＯＮＳＴＥＲ』という漫画がある。
あれを読むとき、私がずっと考えているのは、「これタイトルはモンスターだけど、これはあくまでも”人間”を描いているんざんすよね」ということである。
あまりに残酷な所行を目にしたとき、「怪物だから、あんなヒドイことしてもあたりまえだ」という考え方を人はしたくなる。けれどもそれは現実ではないし、浦沢直樹はそれだからこそあえてタイトルを”モンスター”にしたのだと思う。
そして、『模倣犯』を読みながら、犯人たちの行動を読みながら、私は『ＭＯＮＳＴＥＲ』のヨハンを思いだしていた。”怪物”を内に抱える人間として描かれる、美しい青年を。
もちろんこの二つの作品のテーマは同じではない。
しかし、こういう作品がいくつも描かれるというそのことと、目を覆いたくなるような残酷な事件が毎日ようにニュースで流される現実とは決して無関係ではないだろう。
私たちはいまいったいどんな社会に生きているのだろうか。
そして人間が人間性を損なうまでになる、「そういうふうにしてしか生きていけない」人間が現実に社会に存在している。
それはどういうことなのだろうか？
『模倣犯』を読んで「こんなの、あり得ないし、非現実的だ」と笑い飛ばせる社会だったらよかった。
いまや、小説よりも残酷な現実の陰が誰の足下にも大きく口を広げているのだ。
自分がよけいなことを喋ったために家族を殺されたと悩み続ける少年・真一。そしてそれだけでも苦しいのにそれに追い打ちをかける、めぐみという少女の存在。
もちろんめぐみの言動は勝手だし、読んでいて腹ただしくさえなる。
「どうして真一の気持ちを考えてあげられないんだ？」あまりの身勝手さに神経を疑いたくさえ、なる。
けれども、心底からは憎めない。なぜなら、めぐみの気持ちもわからなくはないから。しあわせに、日常を生きてきたたった１４歳の少女が、ある日突然殺人者の娘になる。
不可抗力だ。
信じられないだろうし、誰かのせいにして、何かを誰かに訴えでもせねば心の均衡が保てなくなってしまうだろう。
たとえ、それが理屈に合わない行動であったとしても。
もし真一とめぐみがもう少し年をとっていたならばこういう事態はおこらなかったと思う。
これより良い方向に向いていたかもしれないしこれより悪い方向に向いていたかもしれない。
でもどちらにせよ、彼らは年を取った分だけずるくなっている。「対処の仕方」「自分のだまし方」を知っている。彼らは「自分の心」をだませないし、うまくあしらうこともできず、ただ真っ正面に事実と向き合わなくてはならなかったから、だからこんなふうにお互いを苦しめることしかできなかったのではないだろうか。
若い、いや幼さ故の苦しみを、そしてそれだからこその「希望」を書くのが宮部みゆきはとても、うまい。そして、最後の最後で、真一がめぐみに優しさを与える、そういう著者人情のあたたかさが、私はとても好きである。
ジャーナリスト・前畑滋子の生き方にも大いに心打たれるところ多かった。
仕事と家庭、夫と自分の「やりたいこと」との板挟み。共感する女性はきっとたくさんいるだろう。
そのほかの登場人物についても家庭環境からその人となりまで、実に細かく描かれていて、それぞれがそれぞれの事情を抱え懸命に生きていることが染み通ってくる。
こういう、テーマにそった横軸までも丁寧にデティールを書き込んでゆく、それが宮部さんの真骨頂と言ってもいいのではないだろうか。
だからこそその事件の異常性が際立つのであり、だからこそ一筋縄ではいかない「人間」というものの難しさがよくわかるのである。
とても重いテーマで苦しくはあったけれども、そのぶんラスト近く、犯人を追いつめていくくだりは爽快感があった。それだけに、やけにあっさりし過ぎている気がしないでも。
最後解決に向けて、ピースが自白するシーンなど少々拍子抜けしてしまった。崩れ始めるとあっけない、ということだろうか。
少しだけ出てきた「建築探偵」には激しく反応してしまった。できれば宮部さんにそのシリーズを書いていただきたい。
結論を言うと『火車』を読んだときの衝撃アンド面白さにはとうていかなわなかったし、昨年刊行の『ぼんくら』のほうがおもしろかったと思う。私的には宮部みゆきにはアタリとハズレがあると思うんだけどこれ、けっこうハズレに近いかも……。
話に救いがあるぶん『蒲生邸事件』のほうがまだ良かったかな？
暗い話はせめてあの長さの３分の２くらいで勘弁してほしい、というのが正直な感想だ。
社会派小説
|HINOKIasunaro| 20010404
