■堀江敏幸
2001年5月刊の単行本、数年前に堀江さんの著作を読み漁っていた時期に丁度版切れで読めていなかったものがこのたび文庫になっていたので嬉しく読んだ。
このひとの文章を読むといつも自分との年齢差を考えてしまう。老成、という言葉をよく思い浮かべるのだけれど著者は1964年生まれ。しかもこれは７年前に書いた文章だから当時三十代半ば。まぁそんなもんだと思ってしまえばそうかもしれないのだけれどもやはり、うーん、この落ち着き、この知識の累積感（そんな日本語はないが）。
文庫折り返しの略歴をみればそりゃ既知だったけれどもあらためて錚々たる文学賞を総ナメしていて、ほんとに、まあ。という感じでほうっと思わず息をついたりして。
ぐるぐるぐるーりと回って終着点に落ちてくる、そういう文章をこのかたは書くのだけれど比較的初期に書かれた本書に収められたそれらはよりこなれていない、著者のクセが濃く出ている感じがして愉しかった。一番古いもので1996年に初出。56本のエッセイと解説とそれを受けた返歌のような書下ろし追記が収録されている。
義務教育の作文でこういう文章を書いたら朱を入れられるかもしれないし、ましてや簡潔に事実をわかりやすく伝えなければならない職業の人間がこういう文体を使ったら上司から怒鳴りつけられるであろう結論を先送りするような文章が散見される、けれどもそれはとても不思議で心地よい堀江敏幸という人間の思考回路をたどっていくような文字の並びである。
なにげない日常生活のヒトコマも彼のその文章でその思考の渦に巻き込まれている。
「キウイあり益、二百メートル」が最も好き。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080719
■奥田英朗
ネット裏ではボードが掲げられた。
《感動をありがとう。長嶋ジャパン》
出た。ついに出た。感動をありがとう、か。
わたしは全身の力が抜けた。ものも言う気になれない。この違和感、疎外感。スタンドで一人怒っている自分は、もしかしてエイリアンなのだろうか。
もしもここに白い横断幕と筆があったら、わたしはこう殴り書きする。
《泳いで帰れ》
――いきなり引用からはじめてしまったが、上記の文章を読んで反感しか感じない方はこの本はお読みにならないほうが良いだろう。
本書は『野球の国』で野球への並々ならぬ熱い思いをへたれキャラで描くという面白エッセイをものした奥田さんが長嶋ジャパンの野球を観戦しようじゃないかとはるばるアテネまで赴いた、その数日を書いた旅日記である。帯には「紀行文」とあるけどちょっとそういう感じとは違うような気がする。
せっかくのオリンピックなので野球以外にも柔道とかトラック競技とかマラソンとかも観戦しているがいつもの奥田節が面白い。
そもそも奥田さんはオリンピックで興奮、というキャラではないし、それどころか海外旅行にも消極的な今日この頃、といったありかたであったらしいのだが何気なくその場で思いついて喋った企画に編集者がノってしまったことからこのお仕事は生まれたとのこと。
ちょっと斜に構えたスタンスで応援しにいった氏が選手の競技の素晴らしさについつい興奮し、素直に感動しているのが興味深く、やはりオリンピックを生で見るというのは違うんだろうなあ、などと拝察する。
それにしても「暑い」。
とりあえずアテネのオリンピック野外会場はスタンドに屋根がないところが多かったらしく、直射日光が遠慮ナシに照りつけ水分を奪っていく……という環境であったそうだ。
読みながらちょっと疑問に感じたのだが奥田さんは何故帽子を買うとかタオルをバンダナ代わりに巻くなどの対策を取られなかったのだろう、それともそういう描写はひとつもなかったがそんなことはあたりまえになされていて書くまでもないと判断されたのかなあ。
読む前にこのタイトルを見たときは奥田さんが自分に向けて自虐的にジョークで付けたのかと想像していたのだが読んでいくと冒頭に上げたシーンがあって「ああ、こういう流れで出て来た台詞だったのか」とちょっとびっくりした。
すごい。
あの長嶋ジャパンを真正面から批判してるよ。
奥田さんはきちんと自分の主義を貫いて、自分の好きな野球、観たい野球とはどういうものであって、長嶋ジャパンの何が気に食わなかったかもちゃんと書いてあるのでどうか冒頭の引用部分だけをもって氏を嫌いになったりしないでいただきたいのだが、わたしは例えばこういう素直な自分の感情でもって喋ってくれるようなキャスターの語りでオリンピックを観てみたい。
オリンピックのたびに異常に盛り上がり急にナショナリストの集まりみたいになる我が国の特にマスコミの熱狂的な騒ぎぶりの中で違和感を覚えたことがあるという方ならこのエッセイは頷くところが多いのではないだろうか。
あと、『港町食堂』の感想のときに「ほっほっほ」と笑う奥田さんに『スラムダンク』の安西先生を思い出したと書いたが、本書で氏が『スラムダンク』に触れるシーンがあったのでもしかして誰かに言われたのかなとか妄想してしまった。ちなみに世代が違いすぎて読む気にすらならないとのこと。おやそうですか。もったいない。お読みになればいいのに、って要らぬおせっかいですわな。
オリンピックということでいろんな国のひとが集まってくるのでそれに対するやや感情的なコメントも本書ではたびたび見受けられるがそれを読むたびにまあなんて取り繕わないお方だろうかとこっちが勝手にひやひや。でもナマの感想ってそんなものかもしれない。またそうじゃなければ面白いエッセイなんか書けないのかもしれない。
それにしても知らなかったけれど先に決まっていたこの仕事の旅行とスケジュールが重なってしまったために奥田英朗は直木賞授賞式を欠席せざるを得なかったそうだ。このエッセイ中でも恐縮していた。そういうこともあるんだなあ。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080712
■いとうせいこう
画像は単行本のもの。こないだ文庫オチしたのをこれもちょこちょこと読んできた。
いとうさんというお方は不思議なひとで、バクゼンと「いろんなことをするひと」くらいの認識でいるのだが、本書を読んでそこに「なんやしらんけどむっちゃ顔のひろいひと」という感想も加わった。
浅草に住まうせいこうさんがご自身の知り合いの職人さんを今回は雑誌の取材という立場であらたまって訪れて、いままでのふつうのひとづきあいでは深く訊いていなかったことを根掘り葉掘り教えてもらって「ここにこんなひとがいますよ」っていうのを伝えてくれる、それが本書である。
初対面のルポライターが出向いていってプロの方に話をきいて記事を書くというのはよくある企画だがふだんから知っているひと同士ならではの会話というのがそこここに見られて、すごいなあと思う。ま、ぶっちゃけ逆に悪いことは書けないでしょうけどね。
扇子職人さん。
江戸文字・寄席文字の書家さん。
手ぬぐい屋さん。
効果音の製作者さん。
アクセサリーやフィギュアの原型師さん。
まねき屋の店主さん。
オーダーメイドのスーツを作るテーラーさん。
かりんとう屋さん。
パイプ職人さん。
江戸前の鰻屋さん。
テレビのテクニカル･ディレクター（スイッチャー）さん。
理容師さん。
自分の生活や趣味に近い職もあれば、遠い職もあったがそれぞれ職人気質というか照れ屋さんが多いとのこと、でも相手がいとうさんだから打ち解けて話してくれている感じ。こういうひとって懐に入ってしまえば、っていうのがあるのかもしれない。
原型師さんは本書でとりあげられた職人さんのなかで唯一女性だったので興味深く読んだ。また、効果音の話やスイッチャーの話は普段何気なく目にし耳にしているテレビやラジオについてだったので面白かった。扇子屋さんは江戸っ子らしいというかちゃきちゃきした感じがよく伝わってきたし、手ぬぐいは思わず欲しくなってしまったし、理容師さんには切ってもらいたくなった。まねき屋さんは私もよく店内をぶらぶらしてほっこりさせてもらっている。
江戸文字の縦書きを横書きにする方法などはなるほどというか凄いなあと。
テーラーさんの話の中に「ポアロ」が出てきたのは面白かったな。そういう目で見てるんだー。
手に職があるひとは強い、と言うけどほんとそう、というか格好良い。関西とはまた違う江戸・浅草ならではの空気みたいなのも垣間見えた気がした。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080621
■恩田陸
エッセイを苦手とする恩田陸さんのデビューから１４年間の全エッセイが収められたその名も「小説以外」。読みたいと思っていたのが文庫オチしたのですぐに買って、ぱらっと読んでみたらやっぱりご本人が云うだけあって飛びつくような面白さはなかったので以来少しずつ読んだりして先日えいやっとまとめて読んだ。
なんでこのひとのエッセイは小説ほどの興奮をもたらさないんだろうかとここ数日考えていたのだが、まずひとつは真面目すぎるということ。生活や性格がというのもあるけど「エッセイ」というものに対する考え方が型通りすぎるような気がする。うまくいえないけどエッセイだってある意味「創作」の一部だから多少の脚色やちょっとしたフィクションなら盛り込んでもそれで作品として面白ければ良いじゃない？というのがままあると思うんだけど、――つまり漫才でいうところのネタの仕込み、そういう色気がどうもなさそうに思える。
あと、枚数。
苦手だからだと思うんだけど、１つ１つのテーマに関するページ数が短い。これではお話を膨らませる前に締めなくてはならず、遊びが生じ難い。
それに文章を書いてみれば誰でもわかることなんだけど、短い枚数で何か意見を言おうとするとどうしたって紋切り型になるというか、細かいニュアンスの説明などを省いてある程度断定していかなければならず、結果的に説明不足になったりすることがある。自分で書いて強引に結論に持って行き過ぎたな、と思っちゃうというか。
――この言い切りは、この枚数に収めんがためのもので、実際そんな割り切れる問題じゃないんじゃないのかなあ……というのがいくつかあった。
エッセイというよりは、解説を読んでいるという感覚のほうが近いかもしれない。実際、小説の解説として使われたものや、読書冊子の新刊紹介文などもちらほら見受けられたし。
決して下手ではないんだけど、小説家恩田陸のレベルを知っている読者にはものたりない。あ、でもこの作家本人に興味のある方にはいろいろ情報が含まれているから嬉しい一冊だろうとは思う。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080621
■立川談春
朝のラジオで紹介されていて記憶にあり、ふらりと寄った書店で買うものがなくてふと見たら帯に目黒考二の言葉があった。北上次郎じゃないんだ、珍しいな。マスコミで取り上げられた本だから馬鹿売れしているのかと思って奥付をみたら四月に出た本だがまだ初版。ふーん。
わたしは落語にうとい。好き嫌いでいえば好きだけど、テレビでたまたまやっていれば見るという程度だ。加えて芸能関係の名前を覚えないので立川談志は知っていても申し訳ないが立川談春というのはわからなかった。談志は好き嫌いでいうとうーん……まあ、あんまり近寄りたくないひと、怖いというか何が地雷かわからないのでいつキレられるかわからないひと、という印象だ。
これはそんなおっかないひとのところへわざわざ選んで弟子になりにいったお方の自伝的なエッセイである。
よっぽど好きやねんろなあ、と正直ほとんど期待せず表紙を開いた。のっけから、ぱあん！と凄い衝撃を受けるくらい上手かった。度肝を抜かれ、これは、と姿勢を正して続きを読んでいった。しばらくして我にかえると、凄い本に出会ったときの波打ち震えるような感触で胸の中がいっぱいになっていることに気付いた。
いやあ〜面白かったね！！
落語とか談志とかそんなことは知らなくても文章が、構成が素晴らしい、なにをどう書けば一番効果的に面白いか、を談春さんはきっちりわかっておられる。たまにあるでしょう、素人のトークでネタは面白いのに話し方がもたもたしていて台無し、というのが。その真逆というか、ほんとに無駄がない。落語家さんが書いているけど落語家っぽい江戸弁を交えた文体などは一切ないのも珍しい。あれはあれで悪くないんだけどこのひとの文章は本当に変なクセがなくて爽やか。
笑わせるだけでなく感動、心を揺さぶられる場面もそこここにあって、通勤電車内で感情を抑えつつページをめくる手は止められず、呼吸まで忘れちゃって息を詰めるようにして夢中で読んでいた。まだ生きている師匠のことを書いてあるわけだけれどすごく自然なスタンスが貫かれていて素直に読める。へつらうわけでなく時には殴りたいほどの怒りを覚えることもあると書いてあって、しかしもっとも強く感じるのは弟子の深くて熱い師匠への敬愛の念という。こんな人間関係があるんだな。
良いものを読ませていただいた。
ここまでの吸引力のある書き手はプロの作家さんにもなかなかいないぞほんと。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080614
■角田光代・岡崎武志
いちおうな。
……すいません唐突で。でも云ってみたかったんです。どうも岡崎さんの口癖らしい。誉められたときとかにこう切り返すのだ。なんか、意識に残るこのフレーズ。
画像は単行本のもの。出たときから気になっていたのがこのたびめでたくポプラ文庫オチしたのでさっそく読んだ。文庫化にあたり、webポプラビーチに掲載された「海外の古本屋へ」と書き下ろしの「古本道場 実践篇」が新たに収録されているということで、文庫の方がお得だ。まあ、単行本掲載時には開いていたお店が閉じちゃっていたりはするけど……。
本書は「古本道を極めた師匠・岡崎武志の指令を受け、弟子、角田光代」があちこちの古本屋を訪れ獲物を探しそれについてリポートするという非常に楽しい企画もので、「いまなら、とうていこんな企画は本にできなかった、と担当の矢内裕子さん」もおっしゃっている、と文庫版あとがきの岡崎氏のコメントにある。おお、矢内さん！ しをんちゃんの文楽イベントでそのご尊顔を拝したお方、そういやあれもポプラ社だ。編集者でこうやって実名挙げられるひとってそんなにいるもんじゃなく、うーむ矢内女史、タダモノじゃないなと思う。
話が逸れた。
角田さんが訪れる土地は神保町、代官山・渋谷、東京駅・銀座、早稲田、青山・田園調布、西荻窪、鎌倉である（特別篇で海外の古本屋も）。
神保町や早稲田はわかるけど、代官山？ 銀座？ そんなところに古本屋があるの？ ふふふあるんだーい、凄いだろう知らなかっただろう。というのが本書だ。うーん良いなあ、楽しそうだなあ。
そういえばこの本でわたしは『早稲田古本屋日録』の著者であり古書現世さんの店主・向井透史さんのお顔を初めて知った（本書には写真が数点入っている）。早稲田にある古本屋さんで、２ヶ月に一度目録を送ってもらっているのだけど、実際お店に伺ったときはご母堂しかおられなくてお会いできなかったのだ（本の感想と訪問時の日記）。こんなところで、とびっくりするやら嬉しいやら。
この本を読むと古本屋さんに行って散財したくなる衝動が沸き起こる。非常にキケンで煩悩刺激されまくりのブツ、である。でもとっても面白いです流石ですね岡崎師匠！
「いちおうな」。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080614
翻訳文学ブックカフェ2
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堀江 敏幸 岩本 正恵 新元 良一 栩木 伸明 沼野 充義 柴田 元幸 黒原 敏行 渡辺 佐智江 岸本 佐知子 佐々田 雅子 小山 太一 高橋 源一郎 高見 浩
本の雑誌社
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■新元良一
「新元良一、何者だ」と何度も唸った。
いままで「本の雑誌」にゆかりのある英米文学に詳しいひとくらいの認識しかなかったのだが、いや〜凄いわ。えらいもんだわ。インタビュアとはかくあるべきというお手本のような勤勉さ。しかもセンスが良い、切り口が鮮やか。だからどの対談も想像したよりずっと真面目でめちゃくちゃ面白くて興味深くてのめりこんじゃう優れものとなっている。
本書はそのほとんどがジュンク堂池袋店で行われたトーク・イベントで収録された内容。だから対談形式なのだが、選りすぐりの翻訳家さんと話をしていく新元さんが事前にきっちり予習をしてあるもんだから質問は本質を突いた的確なもので実に上手い具合に斬り込んで行く。翻訳家のみなさんの発言も自然と本音が飛び出す。これが面白くないわけがない。
後半に登場なさったこともあり、堀江先生はそのことをはっきり言葉にして労ってらっしゃった。
もともと翻訳家さんというのは黒子に徹したいというスタンスの方が多いから、最初にこの企画を立ち上げて打診をしたところ反応は芳しくなかったという。だが、新元さんはそこでくじけるどころか、「逆にプロジェクトへの思いがめらめらと炎となり燃え上がった」。新元さんの海外文学への・翻訳家への熱い思い・心意気はこの２冊を読めばびしばし伝わってくる。
ところで、当たり前の話だけれど本書は翻訳家さんごとにゲラをチェックされていて、だから新元さんの文章のクセだけじゃなくて翻訳家さんごとの文章のクセみたいなのも出ているのじゃないかと思う。クセというと違うんだけれど、えーと、なんでこんなことを書いているかというと、渡辺佐智江さんの章を読んでいるときに、――このひとについてはほとんど知らないし彼女が訳すような本もいまのところ守備範囲ではなさそうなのだが――とりあえず渡辺さんの話がすんごく面白かったのだ。「ああ、ここで会場は沸いただろうな」と思える箇所がいくつもある。にもかかわらず、ないのだ、「（笑）」マークが。
それまで意識していなかったので、「あれ、新元さんてもしかして「（笑）」は意図的に省いているのかな、そうだよね、あれって一種の記号だから本来例えば文学になんか絶対使われないものだもの。そういうスタンス統一だろうな」と思いかけたが気をつけてあらためてぱらぱらやってみるとけっこう使われている。高橋源一郎なんてしじゅう「（笑）」っていることになっている。
ああ、これは渡辺さんがゲラで入れないようにしたのかな。と思った。あくまで推測なんで、なんの裏付けもないことなんで、想像なんだけど。
渡辺佐智江さんて、良いなあ。と思った。
別に「（笑）」がいけない、ってんじゃないけど、それがあることで読者は甘やかされてしまっているというのは事実だから。そんなものがなくてもおかしいものはおかしいし、ああ、ここで笑ってるんだろうなというのはきちんと伝わるもの。
「（笑）」がある対談文章に慣れて、逆にそれがないことで意識をもった、という事実にちょっと反省してしまった。そういえばテレビのテロップにも慣れて、あれがないと物足りなく思っちゃうのとか、やっぱアタマ使わないでいることにどんどん慣れちゃってるなあ。おそろしいことだ。
つまりはそういう、翻訳家さんごとのスタンス、それを貫いていくからこその面白さというか。翻訳というのはただ外国語を日本語に訳すというものではない、その前段階とか途中とかの過程、それにまつわるプロの方の仕事ぶりが面白いのだ。あと皆さんやっぱりお話が上手い。お人柄・知識の豊富さが透けて見える感じで聞き惚れる。
それにしても村上春樹というのは文学界において多くの作家に影響を与えたというのはわかっていたけど翻訳の世界でもやっぱりかなりいろんな影響を与えているというのが実感できた。だってそこでもここでも出てくるんだもん、村上さんのお名前が。
村上春樹が柴田元幸を引っ張り出さなかったらどうなっていたんでしょう。そういえば柴田先生にとってオースターもミルハウザーも出版社からの正式なオファーとかじゃなく行き当たりばったりのような、本屋さんでご自分で何気なく見つけて、という出会いだったというのに驚愕。
出たときから知っていたけど単価高いし文庫になるまで待つか、とか思っていつまで経っても文庫化しないし特に�気呂修蹐修躡澹貿�っぽいから「あの本屋のあの棚にささっている」のは確認してあったのをこのたびえいやっと２冊まとめて買ったんだけど、いや、お値段以上の価値あったわ。素晴らしい仕事ぶり。
装丁はクラフト・エヴィング商會。
翻訳家のみなさん。
�機Ъ稘臉機⊆禿銚宜�、岸本佐知子、鴻巣友季子、青山南、上岡伸雄、小川高義、中川五郎、越川芳明、土屋政雄、村上春樹
�供�岩本正恵、岸本佐知子、黒原敏行、小山太一、佐々田雅子、柴田元幸、高橋源一郎、高見浩、栩木伸明、堀江敏幸、沼野充義、渡辺佐智江
※今日のアメリカ文学を語る上でこのひとなくしては、という柴田先生は３回、翻訳だけではなくエッセイで大人気の岸本さんは２回登場する。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080510
■奥田英朗
奥田さんのエッセイをもっと読みたい。と思っている今日この頃である。先日いつものように書店の平台をチェックしたら、『港町食堂』が文庫落ちして平積みされていた。うぉい、カモメ飛び交う青空が眩しいぜ！ こういうタイミングは、嬉しい。素朴で良い装丁だなあ。
ちなみに単行本はチャールズ・ブコウスキーの小説本を彷彿とさせるちょっとクレイジーでシャレた装丁だった。町のスナックめぐりから来てるんだろうね。さて、内容だ。
これは新潮社の雑誌「旅」に掲載された旅情エッセイで、出不精で、だけど声掛けられればちょっとメンドーそうなポオズを作りながらも内心は（きっと）いそいそと出掛けていく奥田さん（と、いうキャラ立てがすっかり出来てしまってる）が「船で移動し港町で地元の旨いもん食うよん」、という企画モノである。これに地元のスナックでママと喋る、というその場のノリで発生したらしいオプションも加わる。
カメラマンと若き編集者タロウ君がレギュラーで同行するし、「旅」のユカ編集長が数回同行されたり、場合によっては若い女性編集者も便乗同行したりと『野球の国』に比べ今回の旅はにぎやかだ。ユカ編集長はお酒が強くて男前だし、タロウ君は氷川きよし似（？）のイケメンらしい。はしゃぐ子どもたち（違）に対していぢけあまのじゃくなおじさんが書いている内心の繊細さと出てくる言動のギャップが哀愁を感じさせて笑いをさそうという仕組みだ。
今回の旅先は高知・土佐清水、五島列島、宮城・牡鹿半島、韓国・釜山、日本海、稚内・礼文島。
釜山にいく前にめでたく直木賞を受賞しているが、それにしても奥田さんのいじけキャラは笑えるなあ。船の旅なので、１等とか２等とかあるんだけど、新潮社の扱いが直木賞の後でもあいかわらずぞんざい（とは書いてなくて「平等だ」としてあるんだけど）だとか書いて楽しんでいる。
よく出てくる口癖は「ほっほっほ」で、美味しいものなどに舌鼓を打ったりすると必ず出てくる。そのたびに安西先生（(c)スラ●ダンク）を思い出してしまうのは私だけではない筈だ！
安西先生、バスケがしたいです……！
ま、奥田英朗は知らんだろうけどね、スラムダ●ク。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080503
■奥田英朗
こないだ読んだ『野球の国』が面白かったのでもっと氏のエッセイを読みたいと思って、このエッセイ集のタイトルをみたときに「延長戦」というからには「野球の国」の続きみたいなのかな、と期待してしまったのだがまず出版社が違う、そもそも出版順序が「延長戦」の方が先だ。
というわけでどうやら違うものらしいがまあ読んでみた。
「あとがき」によればこの本に載っているエッセイは著者が「作家になる以前、雑誌『モノ・マガジン』に連載していたエッセイ「スポーツ万華鏡」をまとめた」ものだそうだ。
だから野球のことだけじゃなくていろんなスポーツに関する話題が載っている。とは言っても例えば試合をみてどうのこうの、とかいうのはあんまり無くて、どちらかというとそれにまつわる周辺事項だとか、ちょっと気になっていることだとか、要するに視点をやや外にズラした、どちらかというと「そんなこと考えてるの、ふーん」と言われそうなことが多く書かれている。
変わっている、と殊更強調するほどではないが、まあ、ちょっと変わっているというか、思い込みが強い面が見受けられるというか、強引に結論に持っていってる感が少なからずある、というのはプロの作家になる前に書かれたからかな。
気楽に読める３４篇、堅苦しいことは一切抜きだが「あとがき」などにあるように「爆笑」するかどうかは保証の限りではない。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080426
■奥田英朗
あ〜〜〜面白かったー！
読み終わって、充足感いっぱいでにこにこしてしまった。
久々にこういうタイプのエッセイ読んだけどすっごく面白かった。それにしても奥田さんって、こういうひとだったんだ、こういうひとがああいう小説を書かれるわけね。ふーん。いやはや、興味深い。
このエッセイ集は机に向かってあれこれテーマについて思うところを書く、というものではなく、いちおう全篇にあるテーマというか企画みたいなのがあって、著者が地方球場で野球を観戦することをメインにした気ままな一人旅をし、そこで地元特産の美味しいものを食べたり好きな映画をわざわざ旅先で見たり、マッサージをしてもらったりしつつそのとき思ったことなんかを書いてある（途中から出版社が連載にしましょう、と言ったのかなあこれは。少なくとも最初の一篇は仕事絡みで旅立ったようには読めないんだけど）。
やや意外だったのがああいうややこしいミステリーを書いたり伊良部みたいなユニークな個性をもつ医者を書いたり沖縄脳内びっくばーんみたいな話を書くこの著者がものっすごいヘタレキャラ、というか少なくともエッセイ中ではそのように読めるスタンスで書かれていることで、……そりゃまあ私はこのひとの作品はごく一部しか読んでいないので判断材料とするには少なすぎるしファンの皆様にとっては今更何をかいわんや、なのかも知れないけど……。
つまりこのひと自体が相当面白い、んだよね。面白いって言っても原田宗則とか三浦しをんのポジティブなタイプの面白さじゃなくて、えー、どっちかっていうと変わり者・少数派・ひねくれモノ目線でネガティブな思考回路を持っているタイプの面白さ。興味をそそられる、いとをかし、なので視線を外せなくなってしまうのだ。しかも文章は徹底してエンタメ。
とりあえず寝つきが異常に悪い。
睡眠時間が短い。
作家には向いていない。
東京での暮らしがつらい。
俺が良いと思うものは世間では受けない。
俺がけっ、と思うようなものが世間ではもてはやされている。
――というようなネタが繰り返し出てくる。独り身を揶揄ったようなぼやきも散見される。マイナーなのである。でも基本姿勢が（ご本人も文中で書かれているように）、「ウケたい」ということにあるから、当然のごとくユーモラスで面白おかしく書かれていて実際笑える。また作家として、あるいは読者としての「小説」というものに対する考え方もちょこちょこ書かれていて、例えば奥田さんはテーマやプロットよりも文章を重視するらしいのだが世間も編集者もそうではないと嘆いている。非常に興味深い。
ツアーじゃなく、観光スポットをめぐるでもなく、野球を愛し、野球を愉しむ。旅にまつわる細々としたことが細々と書いてある。これも文中にあったけど、ほんと、「神はディテールに宿る」という感じだ。
ちなみに奥田氏は中日ファンで、アンチ巨人。ドームと人工芝は大嫌いな模様です。
エッセイ・対談・ルポ
|HINOKIasunaro| 20080419
